许振昊
青年导演、编剧

我是青年导演许振昊,低成本电影高回报有多难,问我吧!

5G时代人人都能拍电影?从陈可辛导演用手机拍摄《三分钟》刷屏朋友圈,到到打开抖音人人都在用手机拍故事。科技的发展为电影制作提供了便利性吗?投入的时间和预算越多,电影的成色就越好吗?职业导演和专业人员如何应对技术革新带来的挑战?如何在低预算的情况下,拍出高质量的影片?
我是电影《乘客》的青年导演许振昊,该片耗时四年,独立筹备制作,获得了第43届香港国际电影节华语新秀竞赛单元最佳导演和最佳男演员。关于中低成本电影制作及运作的相关问题,问我吧!
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文艺 2020-11-17 进行中...
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15个回复 共16个提问,

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许振昊 4天前

您好。
1、以我经验,低成本花钱最多的地方在人员食宿差旅和车辆使用费用。先不论怎么拍拿什么拍,以上这部分是硬支出。至于其他地方,比如场地拍摄费用,团队人员酬劳,服装化妆道具,如果在建立了一个良好团队的前提下,这些的弹性空间就很大,可以适量压缩。当然注意不要轻易压低愿意在一个低成本电影参与的你的团队的报酬,他们都是真正愿意和你共患难打硬仗的亲兄弟。尽可能的给他们你能提供的,如果这次不行就一定信守承诺在其他地方或者之后补上。
2、在开拍之前,一定要做足功课,想清楚自己到底要表达什么,讲什么故事。多探讨,多验证,和能提供给你想法的团队及朋友多聊。多看片拉片,自我验证。因为毕竟开拍前的犯错成本最低,一旦开拍后,直至结束,即使影片出现诸多问题,也都属于补救措施了。另外就是找到合适的制片团队,多和他们交流,让他们最大化的理解你的拍摄方式。以便省去不必要的繁琐开支。
3、这个问题是多方面的,以前莱昂内导演《美国往事》在戛纳电影节摆摊找投资十年之久,耗巨资好不容易拍出来,自己剪了四个小时版本,因不符合市场体逻辑,被制片公司剥夺了剪辑权,制片公司剪了一百多分钟发行,票房惨败。时隔多年又在电影节放映4小时导演剪辑版,轰动电影节,之后影片大火轰动世界,直至今天依然被世界各地影迷观众视为殿堂级作品。这是一种情况,电影从诞生到面世观众,可能会经历各种意想不到的事情,因其参与人员、部门及环节众多的特殊性。还有一种情况很简单,单纯就是一个原因,太烂。

许振昊 2020-11-18

屏后参赛选手

许导您好!我也有这种刻板印象,票房收入高的,辐射范围广的,例如漫威系列,感觉就是大制作、斥巨资,粗制滥造的话,例如国产扑街的口水电影?逐梦演艺圈。。。这种算中低成本的电影了吧,所以一提到低成本不免就是粗制滥造啊,从剧本到拍摄到最后呈现,给人感觉就是离谱?您怎么保证低成本电影中包含较高的质感呢?还要说服广大受众
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4天前

对普通小白来说,故事片纪录片,哪个更容易上道?

许振昊 3天前

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您的这个问题看似简单,实际上触碰到了对古埃及图像比较“硬核”的理解。可谓大隐隐于问答区啊!
我的答案也比较玄乎:是,也不是。对埃及人,是,对我们,不是。怎么解释呢?且听我给您掰开了揉碎了讲。
对于“像”与“不像”一个人这件事儿,现代人和古埃及人的观点差得八丈远。我们现代人,尤其是从西方美术的视角来看,一个图像要“像”一个东西或者人,必须在细节上和真实的事物和人物尽量接近。埃及人的“像”比较不同。古埃及人说“像”叫“twt”(发音类似“图特”,一般做动词指“和...像”,名词指“图像”、“形象”。比如著名的法老图坦卡蒙,Tutankhamun里头的“图”就是“形象”这个词)。这个词儿例句很多,咱们看一句就明白了。哈特谢普苏特女法老在卡尔纳克神庙修了个方尖碑,碑文说她和阿蒙神的关系如何亲近,最后修了这个碑。然后她跟底座儿上刻了句话说当人们见到这个方尖碑的时候会知道我不是在吹牛而是惊叹“这个和她多像啊”!其实这里指她和这个碑上描绘的自己与阿蒙的关系是一样的。从这个例子(以及其他类似的话)学者们认为埃及人的“twt”指的并不是图像和事物相似,而是包含很多其他方面的。比如小明行的端做得正,是个好人中理想的典范,人们听到了小明的事迹就会说“这和小明多像”。这里的“像”是一种对事物理想的属性的像(好人),而不是光学现象层面的像(小明)。咱们中国人可以照“得其神”来理解。所以,埃及的雕像、面具描绘的是一个人作为国王、贵族或死者,理想中应有的面貌。虽然并不一定像其本人,但是刻上名字就可以说是本人了。
因此,对于我们而言,这两个面具可能不像死者,但是对埃及人而言,这就是死者应有的模样。尤其是黄金装饰的脸部,描绘的是一个神(神的皮肤是黄金的),表达了死者经过来生的变化,幻化为近似神祇的存在。
再次感谢您的提问,牵出了一个埃及学上重要的观念,还顺道儿学了个古埃及语单词呢。

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您说得很对啊,干燥的气候的确是主要原因。不要说2000年前,早王朝时期,距今5000年的篮子和木头在埃及都是保存得很好的。我们对古埃及丧葬文化了解得很多,要归功于埃及干燥的气候。不过,这也和这些棺材埋葬的地方有关。埃及并不是完全干燥的沙漠,而是沙漠和肥沃的大河平原共同组成的世界(好莱坞大片儿里头的埃及老是沙漠和金字塔,偶尔还来个沙尘暴,说实在的,要是都是沙漠古埃及人还靠什么吃饭)。尤其是尼罗河三角洲地区,都是沼泽,所以即使有木棺,多数也都腐朽了。地下水位也是一个因素。咱们看到的这批棺材很幸运,它们是被放到了石头凿的竖穴里,没有被泡到。即便是在尼罗河边缘较干燥的地方发现的大墓,有时候也因为挖得太深,和地下水接触,里面的有机物就没能保存下来。
然后咱们说说您第二个问题,颜色那么鲜艳是怎么保存的。我读过一些其他平台上的网友的留言说“太假了,2000年前的东西怎么可能还这么鲜艳”。您还别说,这颜色真就能这么鲜艳。原因之一是深埋地下,缺乏光照。颜料是怕暴晒的,咱们去博物馆参观名家作品经常发觉展厅里的灯光很昏暗,这其实不是为了营造浪漫的气氛,而是要避免颜料过快地褪色。其次就和埃及人用的颜料本身有关了。埃及人善用矿物颜料。比如说这里头的蓝色是埃及蓝(Egypitan Blue),这是人类历史上第一个合成颜料,也是古代世界最成功的的蓝色颜料。埃及蓝主要是硅酸铜(CaCuSi4O10),会在木头表面结成小晶体,虽然会被剐蹭掉,但是很稳定。红色一般是三氧化二铁(Fe2O3),萨卡拉这批棺木中,托勒密时期的棺木还可能用了四氧化三铅,也就是铅丹(在咱们中医里头是外用的药材)。矿物颜料相比于植物颜料会更稳定,在低光照和干燥环境的加持下能历经千年也就不奇怪了。
不过需要注意到,我们今天看到的鲜艳的颜色,虽然鲜艳,但是不一定是原有的颜色哦。咱就说木棺吧,如果您看埃及第19王朝的木棺,您会注意到大多数都发金黄色。但是实际上人家本来是白色的,树脂年久之后发黄了,让人以为埃及人原本就用了黄色。埃及蓝也是如此,不同的杂质混入会让它变绿、变深蓝,甚至直接黑了。现在科技考古的同行们还在研究这些过程是怎么发生的,是个很有意思的课题。
感谢您的提问,非常好地点出了很多网友的疑惑啊!

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这位网友一看就是爱猫猫的人。不过猫木乃伊的确是有用小猫,而且很多是小猫咪。如今很多在萨卡拉出土的猫猫木乃伊,拿去CT扫描是会看到里面是一整只猫的遗骸的。(唉,这个答案太让您伤心了)不过并不是所有的猫木乃伊里面都有是一只猫的。有时候只有几片骨头,有时候甚至根本没有猫,而是布头儿啊树脂啊之类的。
为什么会这样呢?这就要谈到您的第二个问题,为什么要用猫祭祀。
猫在古埃及社会是被奉为神明的。从生活上说,猫能捉耗子,逮蝎子,保护粮食,也保护家人(被蝎子蛰一下儿可疼了。古埃及神话里曾经提到荷鲁斯还是小孩儿的时候就被蝎子蛰过,给女神伊西丝急坏了,可见是有多严重)。在宗教层面,猫是和许多神祇有联系的,尤其是和太阳有着很紧密的关系。女神贝斯泰特是猫的形象;《亡灵书》里提及在下界(埃及人叫Duat,是每天晚上太阳落山后穿过的危险的地方),有条大蛇叫阿波比斯(Apophis),成天惦记把太阳吃了,但是会有一只赫利奥波利斯的大猫(mjw Aa)来保护太阳。到了埃及的晚期,人们开始了一种新的宗教形式,就是把一些神和动物联系起来,然后拿对应的动物做成木乃伊奉献给这个神。猫猫就和贝斯泰特相关,人们会把猫做成木乃伊,献给神庙,最后被埋到圣墓里头(这次发现的彩棺里埋这些猫咪的地方不远)。不是所有人都可以做猫木乃伊啊,所以神庙里头就卖猫木乃伊,算是自主创收了。但是哪儿有那么些猫啊?!于是就出现了这种假的猫木乃伊了。不过对于爱猫人士而言,这种“金玉其外败絮其中”的假猫木乃伊,倒是好事呢。
作为爱猫人士,您想不想知道您身边的猫猫在古代到底有多神奇?又有多少故事呢?我在这里限于答疑时间,只能讲这么多,推荐您去阅读北大贾妍老师的《云养一只猫》系列。传送门:http://www.ihss.pku.edu.cn/templates/learning/index.aspx?node
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